Плоды благодарной памяти
Документальный сериал «Украинская мечта». «Довженко в огне», 1 ч. 6 мин. Ведущий Юрий Шаповал. Режиссер Ирина Шатохина. Оператор Владимир Таргонский. Актер Петр Миронов. Художник Любовь Христевич. НТКУ ТО документальных фильмов, 2014.
«Дорога. Василий Стефаник », 52 мин. Автор сценария Галина Криворчук. Режиссер Василий Витер. Ведущая Наталья Сопот. Студия ВИАТЕЛ, 2014.
Довженко в огне
2014 года в Украине вышло несколько интересных лент, авторов которых надо поздравить не только с качественной работой, но и с тем, что выполнено ее без государственного финансирования, ведь в ситуации войны на востоке государство вынуждено сворачивать проекты, посвященные культуре. Обидно, что к юбилею нашего духовного светоча Тараса Шевченко фильмов, достойных его памяти, не появилось, а скромная «Экспедиция», выпущенная Национальным кинематекой Украины, об участии Тараса Шевченко в научной экспедиции Аральским морем [1] ситуации не спасла. И тем приятнее, что Национальная телекомпания Украины предложила телефильм об Александре Довженко, который показали на Первом Национальном 10 сентября - именно в день 120-летия кинорежиссера.
Сериал «Украинская мечта», который уже длительное время ведет Юрий Шаповал, объединяет выдающиеся фигуры украинской истории. Название «Довженко в огне» отсылает нас к его киноповести, которая подверглась жестоким гонениям от тирана и которую сейчас изучают в школах, а еще к реальности тоталитарного общества, точила и личность, и творческую свободу, в конце концов, угрожала жизни. Хотя об Александре Петровиче в разное время снят не один документальный фильм, новая работа отличается и содержанием, и формой. Ее интересно смотреть не только потому, что она насыщена информационно, но и потому, что Ирина Шатохина по-своему посмотрела на мастера кино, сумела показать конфликт, обусловленный историческим временем, соединить несоединимое: лирический компонент, передает мироощущение Довженко, и работу адской машины НКВД. 1994 польский критик и историк кино Ежи Плажевський, перегянувшы на «Берлинале» восстановлен фильм Довженко «Прощай, Америка!», Написал: легко говорить о факте служения режима, а попытаемся войти в положение терроризировали художников, когда почти ни один из них не был застрахован , что ночью вслед за звонком в дверь не прозвучат слова: «Вы арестованы!».
Значительная часть ленты посвящена «Ивану», снятом 1932 года и который подвергли уничтожающей критике в Москве. Авторы портрета подали контекст так, что первый звуковой фильм Довженко доносит атмосферу наступления тоталитаризма, когда человека, который еще вчера орала землю, затягивало в водоворот гигантской строения. «Иван» является своего рода социальным срезом тогдашнего общества.
В фильме Ирина Шатохина Довженко предстает в динамичном движении, параллельно существуют его замыслы, мысли, творческие порывы, страдания, вызванные вульгарной критикой и травлей. В фильме есть актер, играющий Довженко, и хотя отождествлять его с Довженко не приходится, но ему можно поблагодарить, не взял в эмоциях. Его проживания в образе было серьезным и тактичны. Дополняет это проживание замечательная режиссерская находка: сцены из Довженко снят в комнате, в окнах которой движутся кадры из его фильмов. Тем самым кино соединяются с психологическим состоянием одинокого героя.
Историк Юрий Шаповал надежно цементировал многообразие режиссерско-актерских приемов своим комментарием. По комментариев Сергея Тримбача и Сергея Пролеева, то их можно понять как пересечение различных мнений: для одного Довженко - мачо, сталинист в разрезе темы «Довженко и Сталин». По поводу этой темы уже много написано и сказано, создается впечатление, что современных историков кино гораздо больше интересуют отношения художника и диктатора, чем собственно творчество, толкование его фильмов. Обратиться с письмом к Сталину после оглобельной критики «Ивана», чтобы спастись от ареста, Довженко посоветовали, очевидно, друзья Солнцевой, а также в январе 1943 года эта защита еще действовал, поскольку после обвинений в антисоветчине его не арестовали, хотя он попал в немилость и был фактически изолирован. Комментарии Пролеева - это текучий и безбрежный поток, и хорошо, что мнение свободно растекалась в словах, но хотелось бы с помощью современного философа увидеть портрет Довженко в свете философских концепций искусства, связанных с художниками и зарубежных исследований тоталитарных систем ХХ века, в условиях которых жил Александр Петрович и глубоко отразились на его творчестве и на судьбе.
Конечно, это не окончательный портрет: Довженко - личность неисчерпаема. Фильм «Довженко в огне» заставляет думать, возможно, и не соглашаться с чем-то. Это большая кропотливая работа и ее результатом стало приближение к Мастеру.
«Дорога. Василий Стефаник »
Сериал «Игра судьбы» также базируется на благодарной почете и памяти его создателей. Посвящен он выдающимся деятелям украинской истории и культуры.
Произведения Стефаника изучают в школе, но его лицо было как бы заблокирована его произведениями: персонажи и события в его новеллах настолько травмировали, столь вписывались в «благополучную советскую действительность», не сила понять человека, который их писал. И подавали Стефаника школьникам как писателя, обличал именно «капиталистическую действительность». Кинематограф его не замечал, не зная, что с такими пессимистическими произведениями, к тому же написанными диалектом, делать. Полной неожиданностью стало то, что рожденный в Киеве выпускник Одесского училища и Московского ВГИКа Леонид Осыка легко вошел в мир Стефаника героев - крестьян Покутья, увековечив их в киношедевре «Каменный крест». Очевидно, для действительно родственных душ различия места и времени проживания не имеют значения. Кинорежиссер дал почувствовать, что в ХХ веке трагическим была жизнь не только этих персонажей, но и украинских крестьян в целом.
Премьера фильма «Дорога. Василий Стефаник »состоялась 11 ноября в Доме кино и на нее прибыла и праправнучка писателя. Создатели фильма обратились к личности Василия Стефаника, ведь так сложилось, что его творчество - яркое явление украинской литературы периода современных течений - затмили его как человека. И вот имеем первый кинематографический портрет писателя. Его бытия встал как настоящая драма, которая разворачивается и в профессиональной сфере, и в личной жизни. Обучение в Вене, политическая деятельность как агитатора за украинских кандидатов в парламент, кратковременное заключение за политическую деятельность, в конце концов, работа депутата (писательский труд не была главной). Рассказ, подкрепленную документами (письма, воспоминания, фотографии), тактично и вдумчиво ведет Наталья Сопот (за кадром письма Стефаника читает Тарас Денисенко), шаг за шагом открывая загадочность его личности. Он нравился женщинам, но берег свою свободу, пока не потерял душевное и эмоциональное равновесие, влюбившись в замужнюю женщину. Очевидно, таких внутренне сложных и требовательных натур манят запрещены отношения, и чем труднее с этим бороться, тем они более привлекательны. Этот сложный психологический узел раскрыто тактично, с использованием фрагментов игрового фильма «Меланхолический вальс» Бориса Савченко. Использовал режиссер и работы художников к новеллам Стефаника.
В ткань ленты вплетены и фрагменты из «Каменного креста» Леонида Осыки, многочисленные снимки Коломыи, Львова, Вены конца XIX и начала ХХ века. И, конечно же, родного письменникового села Русова, где сейчас действует мемориальная дом-музей Василия Стефаника.
- ↑ См .: Кино-Театр. - 2014. - № 5.
Полезные статьи для Вас:
& nbsp Повесть пламенных лет Александра Довженко: рассекреченные документы 2010-02-11
& nbsp И смерть, и праздник, и все по кругу 2013-06-17
& nbsp Кино как мировоззрение. Довженко и Параджанов 2004-02-11
& nbsp
& nbsp